Живопись и фотография в России
во второй половине XIX – начале XX века
Горленко Наталья Михайловна
Специальность 17.00.04. –
изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура
Автореферат диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Работа выполнена на кафедре истории отечественного искусства исторического
факультета Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова
Научный руководитель доктор искусствоведения, профессор
Алленов Михаил Михайлович
....
Актуальность темы
Актуальность диссертационного исследования определяется малой
изученностью темы живописи и фотографии в России в контексте меняющихся
представлений о художественных и социальных функциях изобразительного
языка. Так как исследовательский и коллекционерский интерес к фотографии
вообще и к русской фотографии в частности объявился в России только с
середины 1990-х годов, а фотографические фонды архивов, библиотек и музеев
до сих пор остаются малодоступными, то настоящая тема лишь затрагивалась
исследователями. Между тем особенно в свете постсоветского взгляда на
русское искусство тема живописи и фотографии заслуживает более глубокого
внимания и анализа.
4
Степень научной разработанности темы
Общим вопросам отношений живописи и фотографии, а также
взаимодействию двух искусств в Европе и США посвящено множество работ
западных авторов. Что касается русского материала, то исследований, всецело
посвященных отношениям русской живописи и фотографии во второй
половине XIX – начале XX века, не выходило. В работах целого ряда
отечественных авторов, в том числе и на страницах журнала «Советское фото»,
который выходил с 1926-го по 1991 год, упоминалось о связи русских
художников с фотографией, но в основном в связи с живописным портретом.
Благодаря этому тема казалась хорошо освещенной. Однако интерес в 1990–
2000-х годах к началам русской фотографии заставил обратиться к ней вновь.
Цель исследования
Целью работы было показать, что русская живопись с момента
изобретения фотографии не может рассматриваться без соотнесения с новым
искусством, а также изучить, как именно фотография повлияла на русскую
живопись.
Для полноценного раскрытия темы были поставлены следующие
основные задачи исследования:
– показать, что открытие фотографии во многом было подготовлено
самой живописью; вектор, направленный к открытию фотографии, можно
обнаружить в русской живописи уже с конца XVIII столетия;
– собрать и изучить все известные факты обращения русских художников
к фотографии;
– систематизировать собранный материал;
– доказать взаимодействие русских живописцев с фотографией;
– выявить на примере дневниковых записей, воспоминаний и писем
русских художников, критиков, поэтов и писателей, как было воспринято
появление нового искусства, грозившего, казалось, уничтожить живопись;
– определить, как изменилась русская живопись под влиянием
фотографии;
– проанализировать, как трансформировался образ видения художников;
– выявить, как фотоснимок участвовал в создании живописного полотна.
5
Методика исследования по необходимости имеет комплексный характер,
в ней сочетается несколько подходов, что объясняется спецификой выбранной
темы и вышеозначенных задач работы. С одной стороны, большое значение
имело применение историко-культурного метода, требовался анализ общего
характера эпохи, литературных памятников, дневников, мемуаристики,
теоретических трудов живописцев. С другой стороны, необходимо было
использовать данные формально-стилистического анализа, позволившего
выявить сугубо фотографические черты в живописных полотнах русских
художников второй половины XIX – начала XX века.
"Революционная борьба в настоящее время - это борьба с имитацией." /В.А.Лосев/
)